本文摘要：盖住厚实的中国美术史，具有“南陈北于(于非闇)”之称之为的陈之佛，不仅是中国近代工艺美术教育的奠基者，也是20世纪工笔花鸟画的开拓者。

盖住厚实的中国美术史，具有“南陈北于(于非闇)”之称之为的陈之佛，不仅是中国近代工艺美术教育的奠基者，也是20世纪工笔花鸟画的开拓者。其工笔花鸟画颇受工艺美术的影响，进而构成了区别于其他花鸟画大师的独有风格。他不但给沉寂许久的工笔画坛流经了全新的时代气息，迥异独特的画风也为今天中国画创作获取了经典的范本与救赎。

那么，在当今的艺术市场上，陈之佛绘画作品的市场行情又是如何呢？　　艺术特色　　陈之佛归属于“大器晚成”的画家，40岁才开始攻打工笔花鸟画。由于他对传统国画凸皴图形运用纯熟，又有很深的西画技巧和非常丰富的图案设计经验，因此能融汇众长。其绘画风格无论是解放前的孤独淡泊，还是解放后的流畅强壮，都不是直露的述说，而是诗的意境下人性的台词，是高尚灵魂的写真集。总体上，其绘画传达了吉祥、和平的寓意。

他以大自然传统为师，在承继我国传统杰出绘画技法的基础上，普遍地汲取古代诸家之宽，特别是在是承继了唐宋元以来花鸟画的精髓，构成了个人独有古朴和极富装饰性的艺术风格。　　其作品笔力非凡，线条细劲；造型精确浑厚；线条精妙，奇正互为悬，浓淡得当；在技法上，创设的“水渍法”和“画雪法”都有独到之处。由于陈之佛接受西方表现手法绘画和水彩画的训练，所以在他的工笔花鸟画中必要地弱化了线条作为轮廓线的展现出起到：有的是淡化轮廓线，细笔勾勒轮廓，着色图形后仍然始凸；有的甚至舍弃轮廓线，在传统的“没骨法”基础上发展出有“没骨冲水法”，别开生面地展现出出有树干的工整。

　　此外，陈之佛花鸟画十分侧重内容与形式的人与自然统一。形象的典型性和造型的装饰性结合，是陈之佛花鸟画的最重要特色。加之不受图案画和日本所画的影响，设计的观念和语言带入了其工笔花鸟画的意识中，构成了他独具一格的绘画语言。其叶、枝、花上、鸟等形象化做到设计中的点、线、面，从而包含语言而相互依存，构筑于画面。

同时他的线条形式也是执着出奇制胜，这更加强化了画面的装饰感觉。在他的花鸟画作品中，不论是大幅度小幅，亦或是非常简单繁复的画面，都精心审度，反复推敲，超过了“契不杂乱，疏不空虚”的艺术境界，并在展现出与领悟大自然中推陈出新，重现大千世界的丰富性和多样性。　　特别是在是其工笔花鸟画的色彩，并无古怪混浊之虞，美在恬静，美在明净。这是因为他作画贵静净，静则雅，净则美，凝在心灵之学识，清净在技巧之学识。

他擅于吸取古代诸家之宽，取精用宏，又能融进民间艺术全然的色彩风韵；还喜用淡雅的有色煮慰作画，以营造艺术氛围。此外，陈之佛建构了用积水法写出枝干的新技法，在工笔画中加添了更加丰生机的山水画成分，扩展了工笔花鸟画的艺术天地。

　　市场行情血液透析　　事实上，陈之佛一生创作的作品并不多，在各地拍卖会市场上也不多见，极有亮相，价格也不低。比起于其他同时期的画家，陈之佛画作的市场展现出更为沉闷。陈之佛花鸟画早于在上世纪八十年代就已转入港台艺术品拍卖会市场，1989年其《山梅雀》在香港佳士得拍卖会上以4.2万港元成交价，1990年他的《雪梅白鹰》被香港苏富比拍至10万港元，这个价格在当时并远比较低。

此后，其作品价格一直较为稳定，如他的《眉寿图》在1997年上海朵云轩拍卖会中拍得了3.85万元，其《荷塘鸳鸯》同年在香港佳士得拍卖会中也只以2.99万港元成交价。　　转入新世纪后，陈之佛的作品在市场上露面不多。在2001年，他的《芦雁图》在香港佳士得拍卖会上以8.25万港元成交价；2002年，其《花鸟》在香港苏富比拍卖会上以4.45万港元拍电影出有，同年，《芦鸭》被上海朵云轩拍至5.8万元；时至2004年，上海崇源拍卖会的其《山茶梅花图》，成交价2.2万元。这些价格都较为偏高，与实际的艺术价值并不吻合。

　　随着中国书画整体价格大大上升，其作品价格也经常出现一定的下降，极有精品亮相，一般每幅数十万元。如2005年的《荷花鸳鸯图》在中贸圣欠佳获价72.6万元，2006年的《雪夜柳禽图》在北京翰海获价39.6万元，堪称一路上升。尽管他的作品价格较以往有一定提升，但仍然没斩百万元的记录。总体而言，陈之佛的花鸟画在这几年当中还是有大幅度贬值的，每平尺均价由2001年的1.02万元，下降至2004年5.6万元、2005年的10.3万元，真为堪称以成倍的速度涨值。

然而，让人深感车祸的是，在艺术市场调整之风的影响下，陈之佛的作品在此后一段时间里，开始以令人十分惊讶的速度暴跌，跌到为每平尺1万元左右。特别是在2006年，陈之佛的《花蝶》立轴仅有以9350元的价格拍电影出有，无非令人大跌眼镜，业内人士普遍认为此价格实属偏高。虽然工笔花鸟画近年来的市场行情仍然很不受冷遇，但就陈之佛的艺术成就而言，其作品理所当然受到各路人士的注目。　　然到了2010年，陈之佛画作的价格开始突飞猛进。

《海棠绶带》在南京世纪经典获价162.4万元，首次价格突破百万元。时隔一年，该不作再度被西泠印社发售，成交价为241.5万元，下跌80万元，涨幅之慢令人震惊。2012年他的精品《松鹤寿龄》在南京世纪经典以253万元成交价，创陈之佛作品市场最高价。同年他的另一件作品《梨花翠鸟图》以30万元的价格起拍，最后以48.3万元的价格成交价。

《荷塘情侣图》以150万元的价格起拍，最后以253万元的价格顺利转卖。还有一件精品《雪里鸳鸯图》以65万元的价格起拍，最后也以126万元的价格成交价。而《雪梅白鹰图》以7万元起拍，最后以195万元落槌。

　　到2013年，陈之佛小幅作品的价格有所回升：《山茶绶带》以15万元的价格起拍，最后以45.3万元的价格成交价：《柑熟来禽》以8万元的价格起拍，最后以25.6万元的价格成交价。但总体的均价还是下降的。据雅昌数据表明，陈之佛作品2011年秋季总成交额为464.25万元，均价在16.2万元；至2012年秋季超过498.6万元，均价超过19万。

　　价格虽然起起落落，但总的来说，其书画价格开始渐渐重返其本身的价值。不过与同时期的于非闇、张大千、谢稚柳、任伯年、齐白石等比起，还是有较小差距。

如北京的于非闇，作品的市场价显著要低于陈之佛。2005年，于非闇作品《大吉图》和《牡丹双鸽》就被荣宝拍至121万元和187万元；2013中国嘉德春季拍卖会上，于非闇《大丽花》以977.5万元高价成交价。笔者以为，陈之佛工笔花鸟画的艺术成就与于非闇各有千秋，两者的市场价位不不应差距如此之大。

而比起于张大千，2013年其作品的成交额就约3.206亿美元，高居世界艺术家拍卖会的第三位，解释他们显然不出同一个价值体系之中。　　与另一位海派工笔绘画代表任伯年对比，陈之佛作品也有极大的差距。

前者的画作《华祝三多图》以1.67亿元成交价，刷新个人单件作品最高价。对于众所周知的工笔画大家谢稚柳，其《水邨图》和《松岭叠翠》也分别于2013年匡时秋拍电影和嘉德秋拍电影中，以1115.5万元和1012万元成交价。

　　除以上几位外，陈佛之时代的金城、徐操、陈少梅等画家的工笔作品市场展现出也较为长时间，近年来价格也在大大走高。特别是在有一点一说道的是，在前年的拍场中，多位工笔画大师的作品皆建构了新的拍卖会纪录。如苏富比专门重点策划了“金城与民国初年北京画坛”等专场拍卖会，其中金城的《荷塘消夏图》以267.3万元成交价，陈少梅的《春溪濯足》则以149.2万元拍电影出有。

此外，在当年中国嘉德春拍电影中，陈少梅创作于1943年的《松溪敲棹图》镜心以805万元成交价。　　低价的原因与预测　　陈之佛作为20世纪中国画坛一位非同寻常的花鸟画大师，是求学日本专门自学工艺美术设计的第一人，在东京多次展览并得奖，回国后曾任国立艺专校长。

时至今日，早就奠定了扎实的艺术地位，其卓越的艺术成就，思与齐白石对大写意花鸟画所作的贡献比起肩。然而在市场上的展现出却相差悬殊，与实际的艺术价值相当严重相符，这被迫引发我们的深思。

笔者指出，这一局面是由多方面因素导致的。　　一方面是当今恐慌无序的艺术市场所导致的。当今的艺术市场仅存在着过于理性的势头，对少数艺术大师的过分褒奖和注目，使他们的作品价格如断线风筝，直上青云，与另外一些最重要画家的差距更加大。

而某些“修练”不浅又不甘寂寞的中青年画家，以所谓的“创意”大造声势，精心纸盒自己所，其作品的价格必定名实不副；加之长期以来，人们对写意画的喜好和对工笔画的冷遇，导致陈之佛作品的价格仍然正处于低位，与他的艺术成就和艺术地位近于不相称，这是近于不长时间的。　　另一方面，知名度和影响力等也在一定程度上要求了市场的价格。相比而言，多才多艺的张大千的知名度是随着他在世界范围内的影响而渐渐奠定的；于非闇仍然生活在北京艺术圈子之中，相对来说交际面也较为普遍，其富丽的艺术特点也较为让人拒绝接受，即先夺得了市场；谢稚柳虽见闻广博，但著名的鉴定家身份与享有非常丰富海外关系也为他赚足了市场人气。

然而陈之佛长年任教于南京，又没带入市场的鬻所画经历，画名更加少见于北方，这些都影响到他在画坛及艺术市场中的知名度，更加直接影响到今天拍卖会市场上的成交价价格。　　此外，工笔画作品价格广泛偏高也是最重要的现实因素。

目前的工笔画市场不存在着一种较小的价差，尽管好的工笔画作品可以卖给上百万元、上千万元，但工笔画作品的广泛价格依然偏高。长期以来，在艺术界、收藏界都不存在着对于工笔画的双重标准：有人说道工笔画匠气十足，只谈技巧；也有人说道工笔画精雕细琢，美轮美奂。从“算不得艺术”到“最顶尖的艺术”，工笔画价值的定位，或许仍然令其收藏者大感疑惑，因此一定程度上造成陈之佛工笔画的低价。于是以因为如此，其蕴含着的投资潜力不可小觑。

　　更为重要的是，大众对于工笔画的审美辨别以及价值理解，或许还没与价格实时。相比之下，国外的藏家就很侧重画工，还包括花费时间以及作画功力。因此也就难于说明最先被国际市场接纳并屡屡自创天价的是古代工笔画了。　　但是，这些都不影响陈之佛绘画作品在将来的艺术品市场上具有无限下降潜力的事实。

这除了以上提及的极高的美术史地位外，也与他个人独有的艺术风格息息相关。陈之佛早年以工笔花鸟画居多，初期作品多执着淡泊、宁静、雅洁、清幽的情调，孤芳自赏，竭尽画家对社会、人生的观点，作品甜美古朴。中年后专攻工笔花鸟一路，于五代、宋、元素描花鸟之意境、气势、章法、造型、笔墨、设色十分用心，深得三昧，作品面貌独有。

同时陈之佛亦能山水画，堪称是一个醉心普遍的画家。　　此外，陈之佛作品传世量较少的特点，也将为其画作贬值获取最重要的筹码。多达，自1993年至今，仅有付拍188件。

于是以因为如此，其蕴含着的投资潜力不可小觑。加之杨家工笔画由于稀缺性所以价格涨幅难以置信，今后这种价格上涨的现象将持续。

而陈之佛画作正好合乎了稀缺性这个特点，因此必定不会下降。近几年，中国古代和近现代书画仍然是市场热门，更加多的藏家也开始认识到工笔画特别是在是杨家工笔画的市场价值。　　再者，陈之佛艺术教育的经历也提升了其作品的市场附加值。

陈之佛长年在美术院校专门从事艺术教育，培育了大批工笔画人才，他们现在大都为著名画家及美术理论家，具有相当大的话语权。这将为陈之佛作品的价值获取坚毅的市场理论确保及风向标。

　　陈之佛为中国花鸟画的兴起和兴旺做出了不可磨灭的贡献，他甚广采行博得，将埃及、波斯、日本艺术乃至西方图案的杰出元素融己意，给人们以心灵的净化和美的享用。但是，其画作目前的价位还并未确实超过理应的层面上，因此，此类大师级作品的贬值前景十分悲观。

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